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“郎世宁的出身来历决定了他的画风,早年在意大利的教育也影响了他的画法技巧,西方人作画技巧也在这一时期传入中国,焦点透视画就是产生于欧洲的一个画种,它运用几何学、物理学、光学等,为的是在平面的画幅上更真实地表现出自然界立体状貌。这种与中国传统技法迥异的绘画方法传入了清朝内廷,郎世宁对于这一绘画方法的传播起了极为主要的作用。”宋慎先是简要的介绍了一些背景资料,就见到老李点头,老熊沉默不语。
“虽然郎世宁的绘画并不能代表那时欧洲绘画的最高水平,但是他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点,融中国工笔绘法和西洋画三维要领为一体,从而形成了自己独有的风格,创作了新的画风。在一定程度上代表了西方文化和中国文化的汇通。郎世宁的画法被称作‘线画法’,也代表当时宫廷的主流画派。”
老熊听着宋慎说了这几句,就开始有些不耐烦了,道:“甭扯那些没用的,你来说一说这幅画吧!”
罗媛瞧着宋慎说得顺畅,脸上微笑着,就是老熊打断了宋慎的她也不在意,看着宋慎吃瘪,她笑得更欢乐了。
宋慎也没去在意老熊的态度,他很是好奇这样一幅赝品是从哪里来的,看着倒像是看过真迹的人仿得,还有模有样的,又不像是完全的临摹,大概是经历过二次创作吧。
“听说长卷《百骏图》共绘有100匹骏马,姿势各异,或立、或奔、或跪、或卧,可谓曲尽骏马之态,画面的首尾各有牧者数人,控制着整个马群,体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。在表现手法上,郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色,马匹的立体感十分强,用笔细腻,注重于动物皮毛质感的表现。百度搜”
“马是中国历代画家描绘的传统题材之一,绘画史上曾经出现过众多的画马高手,而郎世宁画马又别具一格。他在来华前系统地学习绘画,打下较为坚实的写生基础,到中国后又接触到传统的中国绘画,东西方艺术的熏陶,为他开创一种新颖的画风提供了良好的条件。于是在绘画的技艺方面,郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。”
“他运用中国的毛笔、纸绢和色彩,却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感,使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体,而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线,按照素描的画法,来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健。或者利用色泽的深浅,来表现马匹的凹凸肌肉,与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。”
宋慎嘴上介绍着《百骏图》的特点,心里却是想着郎世宁作品的价值,2000年,香港佳士得春拍推出的郎世宁《萍野鸣秋》,拍出1764。5万港元的高价;在香港佳士得当年秋拍中,郎世宁《秋林群鹿图》也以884。5万元拍出。
而真品《百骏图》纵长八米多,这样的长度完全可以想象得到其鸿篇巨制,其价值已经不可以用千万级来衡量了,而这种国宝却是不在中国人手中!
老熊听着宋慎介绍,心里大体知道这样的说法实在体现不出什么水平来,书本上关于郎世宁这件作品的介绍还是不少的,能够大体说出郎世宁作品的特色,也就能够分析出《百骏图》的特点了,尽管对于宋慎的介绍并不是很认同,不过,老熊还是不得不承认宋慎的底子扎实。
老李倒是觉得宋慎说的不错,把郎世宁画作的特点都说了出来,对于郎世宁作品也算是了解不少,这样的年轻已经算是蛮优秀了。
老李不由问道:“你知不知道这画大概是什么时候作的?”
问完这话,老李就有些后悔了,他一个年轻人说是与自己同行,但是同行亦是会差上十万八千里,问出这样的话指不定就教年轻人丢了脸面,多是恼羞成怒那便不好了。
宋慎自己没有考虑太多,听到穿着唐装的老者问话,就接口道:“我觉得这是民国时期的仿作,大概不过百年左右吧。”
“哦?你这样确定?”老李有些惊奇地问道。
“大概是了解了一些事情,可能和这件仿品有些联系吧。”宋慎似乎也不是很确定。
“那可不能乱说,民国的事你怎么能清楚?而且书上的东西都是不能尽信的,你大概是在哪本野史看到的故事之类的吧。”老熊也是有了兴致问道。
宋慎点了点头,离开了桌子坐到了一旁,既然是知道那幅画是伪作,宋慎心底的热情就被浇灭了七分,剩下的只是想要看一看自己看到的故事是不是能够对的上号。
“故事还是得从另一幅伪作讲起。1939年,希特勒挑起第二次世界大战,这一年,他正好是50岁,效忠日寇的汪精卫想要为希特勒的五十诞辰献寿礼,陈璧君就出主意,想要将她买下的《百骏图》作为寿礼送过去。汪精卫开始时认为郎世宁是法国人,德法正在开战,送这幅画不合适。后来经过陈璧君解释,这才知道郎世宁是意大利人,而意大利是德国盟国,送这幅画正合适,一次,汪精卫就送了一幅《百骏图》,想要与日本军国主意盟国德国法西斯拉上关系。”
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