在罗南的要求下，前几季会保证更多丧尸与人类对抗的戏份，即便展现人性的黑暗，也要等系列口碑竖立起来之后再说。
或许也有很多观众喜欢看末日环境下的人类争斗。
但这样的前提，仍然是以丧尸末日作为背景。
罗南让沙海娱乐就此进行了针对性的市场调查，得到的数据显示，超过百分之八十的受访者，最喜欢丧尸类题材的场景就是人类与丧尸的对抗。
没有调查就没有发言权，从一线市场得到的数据，最能反映观众的需求，因此罗南不管原著作者的反对，让前几季的剧情集中在人类与丧尸的对抗上面。
这种理念也影响到了导演的选择。
由于没有对外公开制作理念，来到剧组应聘的导演，更多是以自身对于原著的理解，以及常年形成的个人风格，来应对这次招聘。
由于流媒体刚刚兴起，远不是曾经那个疯狂投入的年代。
如今这个时期电视剧的导演逼格天然就比电影导演要低，除非有难以拒绝的片酬或者自身玩票的性质，知名电影导演很少会去执导电视剧。
罗南没想到，《行尸走肉》竟然吸引来了一位著名导演。
著名法国导演弗兰克-德拉邦特来到剧组应聘。
或许这名字很多人非常陌生，但说到他的代表作品，可谓如雷贯耳——《肖申克的救赎》。
就像《肖申克的救赎》在奥斯卡上差不多，弗兰克-德拉邦特在好莱坞的导演生涯算不上多顺利。
实际上，法国导演在好莱坞真正混得好的也没有几个。
面对弗兰克-德拉邦特，罗南简单的寒暄过两句，迅速进入了正题。
其中最为关键的无疑是制作理念。
“我想问一个问题。”罗南直接说道：“德拉邦特导演，如果你担任了导演，打算怎么拍摄制作这部改编剧集？”
弗兰克-德拉邦特也不含糊，说道：“我看过漫画，可以说是漫画的粉丝，这部漫画最吸引我的地方，就在于其核心理念，对于生命本能的剖析，对于人性赤裸裸的展示。”
他显然有了相当成熟的考虑：“我认为，漫画的核心，应该在剧集改编中得到完全的体现，让人性的黑暗面在大灾难中彻底暴露。末日面前，丧尸并不关键，也不可怕，带来毁灭的恰恰是活人间的争斗。”
听着弗兰克-德拉邦特的这些话，罗南心中微微叹了口气，只能说这不愧是《肖申克的救赎》的导演。
弗兰克-德拉邦特的话还在继续：“剧集重点不是制造悬念刺激感官，也不是展现那些愚蠢的丧尸，而在于人性的塑造与挖掘，在于对人性拷问的思想内涵……”
罗南没有打断弗兰克-德拉邦特的话，但接下来他所描述的，却也没有再听。
因为没有听的必要了，这与他的制作理念完全相悖。
确切点来说，这样的制作理念不适合前几季。
哪怕让弗兰克-德拉邦特担任导演，也要等前两季乃至前三季过后。
“就是这样了。”弗兰克-德拉邦特说完了。
罗南笑着点头，说道：“叫人印象深刻。这样吧，德拉邦特导演，应聘这个导演位置的人很多，我暂时不能给你回复，请你耐心等待几天。”
“可以。”弗兰克-德拉邦特与罗南握了握手：“希望我们有合作的机会。”
罗南礼貌的回道：“希望如此。”
两天之后，罗南就让沙海娱乐方面通知了包括弗兰克-德拉邦特在内的多名导演，非常遗憾不能与他们合作。
最终，他选择了杰瑞弗-艾布拉姆斯和乔斯-韦登联名推荐过来的年轻导演德鲁-高达。
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